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艺术评论
艺术评论
“接触地带”2006年悉尼双年展特别报导
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2009/11/14
第15届悉尼双年展(Biennale of Sydney)于6月8日在微凉的冬季开幕,由梅若威瑟(Charles Merewether)担任策展人及艺术总监,以「接触地带」(Zones of Contact)为主题,邀集来自44国的85位艺术家。在一年半的期间走遍全球、深入今日国际大展中被忽略的中东、巴尔干、东南亚、中亚、印度等地区,梅若威瑟发现当今某些最具挑战性的当代艺术发生在西欧、美国这些向来被视为当代文化中心以外的地区(注1),或是由来自这些地区、旅居他国的艺术家所创作。 本展览意欲在独霸的(西方观点)艺术史领域之外塑造新的诠释语言,大量注入对社会、历史、当...
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质疑2006当代艺术文献展(作者:北门骞)
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2009/11/14
年终岁末,美术圈的一出重头戏,无疑属于刚刚结束的“2006年当代艺术文献展”;这不仅在于其举办地是在中华世纪坛这一仅次于中国美术馆的场所;还在于给国内一位达骨灰级的名人吴冠中颁发了最高“文献奖”,及其“新人奖”这等提老携幼的美举;更在于它几乎云集了国内一线的批评家;其专业性之浓、之正让人不由得不刮目相看。而抢人气的又在于其展览宗旨,是向吾国内外时下火得不行的收藏家(自然也包括炒家了)提供一流的权威和学术平台。我个人透过各类媒体热闹无比的报道,对这么个岁末“大戏”,无需去现场观赏,已经知道其...
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关于“‘立场’:十人当代艺术展”
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2009/11/13
我以“立场”为主题,选择了十位当代艺术家的近作参加这次“9立方画廊”成立以来的首次展览。这十位艺术家是李路明、孙平、张方白、段江华、吴德斌、何汶玦、李日韦、赖圣予、杨晓钢、黄彦。在述评参展艺术家的作品之前,我先说说“立场”本身,或者说艺术家的“立场”在艺术史中的地位和变化这一多少有些理论性的问题。 首先必须说明的是,笔者所说的立场,并不限于艺术,也就是说它可以指艺术立场,也可以指任何一种与艺术有关的立场,如政治、文化、社会、党派、伦理和宗教等方面的立场。 ...
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余震:英国当代艺术展
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2009/11/13
可能是中国越来越值得被认真对待了,最近有个有趣的文化现象,西方当代艺术的重要作品齐聚中国。3月20日“余震:英国当代艺术展1996~2006”在首都博物馆开幕,达米安·赫斯特的作品来了,翠西·艾敏的作品来了,还有查普曼兄弟等的作品,和同期在中国美术馆举办的“美国艺术300年”遥相辉映。在欣赏这些极大影响了中国当代艺术家的作品的时候,想到影响了这些英国青年艺术家的美国艺术家杰夫·昆斯等人的作品正在几公里外展出,的确是件奇妙的事情。 最早,英国文化协会是想延续前几年举办亨利&mi...
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成功的幼稚—震惊于2006上海双年展
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2009/11/13
角度抽象画廊 昨天下午,我去了上海美术馆的双年展,走马观花,看了两个小时,看得很有失落感。 应该说无论从各国参展艺术家和美术馆投入的1000万以上的资金来看,此次双年展的规模都是空前的。而且“超设计”的艺术主题也能够给人带来很多联想。在展出之前的关于双年展的头脑风暴节目上,我还很有期待,期待着这次双年展给我带来惊喜。 出来的时候我是无语的。中国最高规格的艺术双年展,几乎就是一场大杂烩般的情景闹剧,没有了艺术的界限,也没有了设计的界限,没有边缘,无边无际,2006上海双年展,给我的感觉不是一次成熟的...
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一个扫地工的梦-冯国东作品展序(作者:栗宪廷)
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2009/11/13
《一个扫地工的梦》是冯国东1980年写的一篇自述,叙述了他创作《自在者》的想法以及艰难的艺术之梦。如果从冯国东70年代中开始艺术创作算起,他的艺术梦一做就三十年!三十年河东,三十年河西,都说人会时来运转,老冯日子刚刚好过一点,可“三十年河西”就再也不属于老冯了!真是命运不公! 在老冯癌症晚期的自画像中,我看到的是一个受难者的形象,为了三十年前一个艺术梦,受了三十年的难。但这三十年,老冯始终苦中求乐,在逆境中津津乐道自己艺术的探索。他把生活中每一种“活儿”,都变成艺术,同时,他也是天生的视艺术为生活,视艺术为生命过程的艺术家。所以,...
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“‘缘分的天空’ 油画邀请展”研讨会纪要
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2009/11/13
由深圳美术馆主办的“缘分的天空——2005中国当代架上艺术(油画)邀请展”于2005年11月29日下午隆重开幕。开幕式结束后,深圳美术馆研究收藏部主任、美术批评家鲁虹主持了此次展览的学术研讨会。出席会议的除参展的十几位艺术家(叶永青、张晓刚、毛旭辉、韩湘宁、李季、唐志冈、栾小杰、史晶、何云昌、甫立亚、潘德海等)外,还有来自全国各地的美术批评家王林、孙振华、徐虹、管郁达、单世联(文艺评论家)等,以及《当代美术家》、《艺术当代》、《人文艺术》、《美苑》、《新京报》等艺术刊物与媒体的代表人员。 首先,主持人鲁虹对举办...
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上海美术双年展与中国艺术制度的再批评(作者:王南溟)
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2009/11/13
(一)什么是当代艺术“合法化” 由2000年上海美术双年展引出的关于中国当代艺术的制度的思考终于得出了一个结论:中国当代艺术合法化了。当然,2000年的上海美术双年展却与以往我们的地下当代艺术展有了完全的不同的情况,因为这次上海美术双年展有了装置和各种新媒体的艺术,而且还有同时开幕的各种外围展,全国各地,尤其是北京的艺术家都赶来上海参加或参观展览,似乎在这十余年来上海给了全国一个大惊喜。然而问题在于就像以前查封当代艺术展没有正当的理由而往往是寻找其他借口那样,此次2000年上海双年展同样也没有说明为什么以前美术馆不能有当代艺术,而这次却被允...
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