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三星堆博物馆新馆：文物保护贵在久久为功
2025/12/03
三星堆博物馆新馆外景。郭建波摄/光明图片 【文化印记】 三星堆遗址考古成果在世界上是叫得响的，展现了四千多年前的文明成果，为中华文明多元一体、古蜀文明与中原文明相互影响等提供了更为有力的考古实证。 ...
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风筝不断线——拥有六十九年历史的学院的思想文脉
2025/12/02
人民的“形式”是20世纪中国艺术的重要实践，因为它不仅如通常艺术家那样关注点线面和构形，而且主要指向百年中国的社会改造和审美发展。从新文化运动到改革开放，清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）的艺术家们，通过装饰、工艺美术、设计切入的国家物质制造、时代空间营建和人民生活的美化，以实践生动诠释了学院“为人民生活而设计、为民族未来而创造”的办学理念。 近日开幕的“...
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仇英笔下的雅音与清响
2025/12/02
汉宫春晓图 局部 （国画） 明 仇英 台北故宫博物院藏 明代画坛“吴门四家”之一的仇英，素以工笔重彩见长。在他笔下，音乐常被用作图画叙事的手法，凤凰台上的长箫，高山空谷中的古琴，或是浔阳江头的琵琶，都成为他画面的点睛之笔，既为笔墨渲染出浓淡相宜的情绪，更赋予作品灵动的气韵。 宫廷雅音：《汉宫春晓图》的乐舞盛景 ...
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吾心归处是故乡——妥木斯师生油画作品展中的草原精神
2025/12/02
垛草（油画） 80.2×100.4厘米 1991年 妥木斯 画家妥木斯曾说：“艺术是心灵的归宿。”他的艺术探索，也始终围绕着“归心”这一主题展开。他的作品，无论是早期的写实风格，还是后期的意象化表达，都透露出一种对精神家园的寻觅。这种寻觅，既是个人的，亦是民族的。他笔下的草原，不仅是地理意义上的内蒙古，更是文化意义上的精神原乡。 ...
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传统文化是取之不尽的创新源泉
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2025/12/02
敦煌石窟延续千年，创造出一个融绘画、雕塑、建筑与装饰于一体的艺术殿堂，有着持续而深远的文化影响。敦煌是我艺术人生的源头，也是我毕生研究与教学的根脉。 1943年，12岁的我随父亲常书鸿来到敦煌，在此后的几年中，我跟随大人们在洞窟里临摹壁画。从描稿、勾线，到着色、渲染，我一步步感受敦煌艺术之美，也充分吸收敦煌艺术的营养。敦煌艺术的隽永深厚、传统文化的博大精深，为我后来一生从事艺术创作、艺术设计和艺术教育定下了思想基调，那就是在充分学习领悟优秀传统文化艺术的基础上，继承传统，发扬传统，进行创新。 1952年，亚洲及太平洋区域和...
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红色主题美术创作的叙事革新
2025/12/02
红色主题美术创作的当代突破，在于以多元艺术语言重构历史记忆，让红色精神获得更具感染力的表达。在国家艺术基金2025年度资助项目“万里征程·伟大转折：弘扬长征精神美术作品巡展”中，李慧勇的油画《雨霁》与范朋杰的中国画《赤水无声》，是这场展览中能够彰显创新理念的代表性作品。两幅作品均跳出传统纪实范式，以意象化表达传递了深刻的精神内涵，既契合展览“传承红色基因，讲好遵义故事”的核心宗旨，...
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呈现跨越时空的传承之美
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2025/12/02
敦煌艺术享誉世界，是清华大学美术学院文脉传承的重要载体。清华美院的前身中央工艺美术学院是中国现代艺术设计的摇篮，有着研究、传承敦煌艺术的优良传统。老院长常沙娜教授在青少年时代追随父亲常书鸿先生学习敦煌艺术，不仅勤奋临摹敦煌壁画，还在此后的工作实践中将敦煌艺术转化为设计灵感，完成了人民大会堂、民族文化宫等建筑装饰设计，以及景泰蓝和平鸽大盘和丝巾等经典设计作品。在中央工艺美术学院任教期间，常沙娜致力于敦煌图案的综合性研究与教育传承。在她的影响下，学院师生在课堂教学和创作实践中，不断受到敦煌艺术的滋养，积累了丰厚的理论与实践成果。 12月8日，“敦耀光华...
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敦煌文化 世界共享
“
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2025/12/02
敦煌，由于其特殊的地理位置，使它在欧亚文明互动、中原民族和西部各民族文化交融的历史进程中占有重要地位。西汉在敦煌设郡以来，中原文化在敦煌持续发展，形成了雄厚的文化基础，随着丝绸之路的开通与发展，敦煌便在东西方文化的交流融合中不断发展。公元4—14世纪，随着佛教的传播，敦煌一带先后营建了多处石窟群，其中莫高窟规模最大，至今仍保存洞窟735个，包括4.5万平方米壁画和2000多身彩塑。 丝绸之路的交流不仅给中国带来了佛教文化、印度文化，也带来了粟特文化、波斯文化乃至希腊文化。通过敦煌的文化遗存，我们可以看到印度、犍陀罗、波斯、古希腊等方面的影响。如石窟...
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