面对名家的高价作品，投资者们纷纷将目光投向了初出茅庐的青年艺术家们。虽然在目前他们的画技还不如老艺术家们来的成熟，但也有着得天独厚的优势。投资那些未来有可能成名成才的青年艺术家的作品，则就相当于买到了原始股，既刺激又充满了期待惊喜。
1、不可估量的青年艺术家
香港苏富比中国当代艺术部主管林家如表示，苏富比顺应当前局面，推出了多位年轻艺术家的作品，并创下多位艺术家个人高价。
从二级市场到一级市场，甚至蜂拥的艺术品电商交易中，青年艺术家作品都是最为活跃的板块，而少数艺术家的作品在拍卖市场上突破百万元，甚至千万元大关，也成为市场向年轻艺术家倾斜的信号。不禁让人觉醒如今那些艺术大腕也是从青年艺术家起步，那时的价格远不及如今。
1）、1904年，艺术基金的鼻祖“法国巴黎熊皮基金”将金融家们以每人212法郎的预算购买了包括毕加索在内的一批艺术家的早期作品。当年毕加索只有25岁。
2）、1999年，如果你去北京翰海以44万拍下刘晓东在32岁时所画的《白胖子》，那么你可以在2010年以3100万的价格售出，涨幅约700%。
3）、2002年，刘野38岁，他的《温柔地杀我》估价七八万，并且流拍。四年以后，这件作品在北京保利以154万成交，涨幅200%。而今天，恐怕已经超过千万。
3）、2005年，曾梵志28岁，他的成名作《协和医院》在香港佳士得拍卖。如果你当时大胆一点以120万拿下，那么2010年保利拍出的3416万就归你了。五年的时间，280%的回报。
其实，艺术品投资不见得要花费巨资，很多时候，可能100万就能造就投资经典。但是，判断年轻艺术家是个技术活。那么，该如何选择年轻的艺术家呢？
2、艺术修养决定创作高度
艺术的永久生命力就在于它具有不可替代的独创性，艺术创作体现的就是艺术家全部的修养和智慧。所谓艺术修养，是指在取得一定基础知识和一定的艺术实践的基础技能的基础上，才有可能提出进一步努力提高自己的艺术理论修养和艺术创作技巧，以达到一定高度和水平，并熟练自如的创造出具有一定艺术意蕴和神韵的艺术作品，如果能达到他所处的时代的历史应有的艺术高度，那就成了具有时代代表性的艺术家了。
文化素养正是围绕着艺术感受力这个中心问题而作用于艺术家，使他们能从文化视野的高度去深层次的洞悉现实、领悟人生，创作和理解作品，用心灵去撞击生活和作品，使其具有更深广更全面的表现力。艺术家的思想、见解不仅应当是进步的，还应当是深刻的。只有具备正确而深刻的见解，才能把握和揭示出生活深层中的本质和规律来，也才能创作出有生命力的艺术作品。艺术创作最忌平庸，而思想的肤浅正是导致作品平庸的根本原因。
对于一个有一定创作能力的艺术家来说，如果拥有丰富而又深刻的生活积累，特别是自己亲身经历的，或与自己的命运发生联系的经历的深切感受，往往容易激发欲罢不能的创作冲动，从而得心应手、左右逢源的构思和创作出内涵深刻、感人至深的艺术作品。也就是说， 艺术家艺术修养的全过程，也是培养和陶冶自己深挚的艺术情感的过程。只有具有深厚的艺术修养和对生活认识深刻的艺术家，才会在艺术创作中产生深挚的情感，才会在生活对象面前自觉或不自觉的产生创作激情，才会创作出感人至深的艺术形象。
3、艺术风格的独特性
艺术风格是指艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。风格不同于一般的艺术特色或创作个性，它是通过艺术品表现出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出艺术家个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。风格的形成是艺术家在艺术上超越了幼稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋向或达到了成熟的标志。
很多青年艺术家由于长时间在艺术院校学习，或者受到市场的影响，创作上没有个人思考，一味地模仿自己的老师或者成名的艺术家。这样的重复性创作是没有任何意义的。它不具有更多的艺术性，也不会为真正的藏家认可。真正具有独创风格的艺术品能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现艺术家个人特有的思想、情感、审美理想等与欣赏者的交流。
中国意念野兽派“怪才”艺术家伍延文表示：“我不愿意有其他画家与我一模一样的风格和特征，我是一块天外来石，不容易被别人雕琢，我只能自己雕琢自己，自己完善自己，在这个世界上，我是唯一的。”
4、运营机构的影响力
签约画廊等运营机构不仅可以保证艺术家没有生活上的忧虑，全身心地投入到不断创新、不断探索的实验，同时画廊在市场上的作用还在于对流通渠道的创建，从而激发大众对艺术品的消费。所以运营机构直接影响着艺术家市场行情。
好的画廊有自己稳定的趣味、追求、风格。在选择艺术家上，也会长远的考虑，发现隐藏在沙砾里的艺术家，有着不低于艺术家的独到的判断力，不会人云亦云。并且好画廊是在良好的学术状态里，而不是纯市场的思维，与之合作的艺术家及藏家也都有着优质的素养。
作为画廊，需要不断努力地拓展，制定出长期推广艺术家的计划，这样制定出的展览和项目会更严谨和更有活力，它定期通过展览或博览会把艺术品销售出去，也因此可能带来更丰厚更长远的回报。其中展览是培养艺术家作品收藏群体的有效途径，参加展览既是对艺术家作品学术价值的检验，也是一种沟通市场的方法，艺术家作品藏家展览的数量和种类的变化趋势，可以用作考察其市场活跃度的依据。展览的高活跃度和展览地域的宽幅度，极大程度上增加了艺术家作品接触藏家和爱好者的机会，对收藏群体的拓展有直接的促进。
同时，代理艺术家显示了画廊对艺术家创作未来的信任，也将这一信息传递给艺术界其他人士，藏家相信这个画廊推介的艺术家，相信艺术品的价值价位，支持艺术的同时体面骄傲地消费着艺术。画廊也因此获得了他们的信任。艺术家、画廊和藏家，三者的关系将更为紧密。通常，为年轻艺术家培养一个坚实的市场需要好几年的时间，代理制也意味着当这个市场好起来的时候，藏家就是获益者。当然这需要足够的耐心和良好的眼力。
5、如何规避风险
从艺术市场上看，市场资本对年轻艺术家的追捧呈现出新的热潮。过去和当下的成名艺术家已被过度消耗，只剩青年艺术家还有待开发和期待，这无疑成了资本探寻的投资洼地。但是，在这种背景下，也要警惕某些年轻艺术家存在着过度炒作的现象。
如果一个年轻艺术家在学术领域一直很沉寂，参加过的好展览也屈指可数，可突然在拍场上拍出超过百万的高价，那么或多或少有着炒作的嫌疑。好的艺术机构对艺术家作品价格的控制和拉升也是一步一步来。现在有些艺术家，尤其是一些年轻的水墨艺术家价格拉升的很快，从1万转眼就升到了10万，上涨速度太快，如果有这样的艺术家，建议尽量少买为好，一不小心就可能成为击鼓传花的最后接棒人。
但总体而言，价格的合理性与否还是要具体到艺术家与作品本身。比如有些艺术家虽然年轻，但是作品确实比较优秀，具备自己独特的观念和想法，有好的画廊签约，又参加过很多口碑好的展览，这样的艺术家具有很大的潜力。这类艺术家好的作品在拍场上出现得不多，一旦出现，势必会受到追捧。在这种情况下，高价的出现从某种意义上来说也还是合理的。
投资青年艺术家，为了分散风险，可以同时多买几位不同艺术家的作品，避免几百万的高额投资，都能够将投资风险降低。最好能轮换挂在自己的客厅或办公室欣赏，收藏、把玩与投资并举。在国外，投资青年艺术家作品的周期一般都在十几年以上。在今天中国，时间也许会短一些。在投资的过程中，要持续关注所选择艺术家的市场情况，如果情况不乐观，比如艺术家不再与画廊签约办展，拍卖会上不再出现他的作品等等，则可以适时早些将自己的收藏脱手卖出。对于在拍场上备受追捧的艺术家的作品适合在画廊购买，一般在拍场上的价格可能达到画廊价格的几倍。而对于在拍卖行捡漏，则要多关注拍场动态，以及艺术家平时的拍卖行情，才有可能捡漏。
