大彬壶与曼生壶

笔者评鉴宜兴紫砂茶壶，首重其「形神、气态」；正如看国画，并非仅重其笔墨，最重要还是气韵生动，独具创意，自成一格。有创意的紫砂茶壶，不论新旧，内在的韵致必与别不同，风格及技巧融汇一体；正如齐白石所说：「学我者死。」

笔者对明代制壶大师时大彬的作品情有独锺，因为其手捏的紫砂茶壶不但造型有创意，妙不可思，朴雅坚致，不务妍媚，而且极富神韵，浑然天成，如脱尘俗。例如其僧帽壶、鼎足盖圆壶、印包方壶和开光方壶等，皆为自身俱足的艺术品。其玉兰花壶造型甚美，整体就是一件独特的雕塑。

不过到清代陈曼生时，以书、画和篆刻结合壶艺，可说把紫砂壶「文人化」，不再是时大彬时期之「纯雕塑」风格。紫砂茶壶通过文人雅士以诗、书、画装饰之；因此，一壶之制，乃经陶工、画工及刻工之手。后人欣赏壶上诗、书、画多于制壶的手艺与陶塑本身的「形、神、气、态。」杨彭年和吴月亭皆曾为陈曼生制壶，甚至在他去世后仍继续。后人更沿用曼生式（见图），甚至照抄录壶周诗文，萧规曹随，喧宾夺主。