红楼梦绘本 孙温
作为文学巨著，人们对《红楼梦》的文学故事和人物形象并不陌生，关于《红楼梦》的研究也是方方面面的。在美术的视角里，《红楼梦》中插图绘画的艺术价值及文献价值与文本相互辉映，值得细细品味。
早在隋唐时期，因雕版印刷的发明，叙事文学与插图艺术结合的出版方式就非常普遍。《红楼梦》的文献形态中，占主导地位的仍是刻本，其最重要的版本“程甲本”“双清仙馆本”和《红楼梦图咏》都是木刻本。
插图刻本至清中叶，绘画刻工技术已经非常成熟，刻本插图重情节、重意境，处处显示着在木刻板时代终结之前的辉煌。
程甲本《新镌全部绣像红楼梦》既呈现了文本情节，又以意境见长，如“薛宝琴踏雪寻梅”一图，薛宝琴手持红梅缓缓走来,身着贾母送给她的凫靥裘，此时贾母和鸳鸯在廊下赏雪，宝琴进入雪景图中，增添了许多景致，插图中贾母和鸳鸯即使是侧影，也能看到脸上的笑意。妙玉绣像图不仅描绘出庄严的佛堂、园内小景，天空中香烟袅袅也特别的契合。此本空间布局也极其巧妙，如“情小妹耻情归地府”一图，尤三姐在文本中的设置实应在室内自刎，程甲本此处场景则处理为尤三姐手执宝剑乘云升天，属时空的虚拟叙事，却丝毫不觉违和，也体现了尤三姐出淤泥而不染的高洁，这种叙事方式被后来版本广为模仿。
改琦（1773—1828），清代画家。宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。其所绘《红楼梦图咏》，每幅绣像都有人物姓名、画家印款，并有名人作诗题字，诗书画印一体，体现了清文人画的较高水平。清代名士淮南居士对《红楼梦图咏》曾赞誉道：“红楼梦为生平杰作，其人物之工丽，布景之精雅可与六如(唐寅)、章侯(陈洪绶)抗衡。”孙谿跋改琦绘《红楼梦图咏》则说：“昔人谓画鬼怪易，画人物难。盖一则全凭臆造，一则必求形似也。顾余谓人物之中惟仕女尤不易，其性情之静躁，体态之庄逸，一笔偶疏全神俱失，况《红楼梦》一书，欲征实则海市蜃楼，欲翻空则家庭琐屑，所传仕女，各有性情，各有体态，凭空想象，付诸丹青，自非笔具性灵、胸有丘壑者不办。云间改七节先生，潇洒风流，精通绘事，红楼图尤为生平杰作，一时纸贵洛阳，临摹纷杂，惟此图乃先生客海上李氏吾园时创稿，庐山真面，历世不磨，经淮浦居士授之剞劂，公之艺林，诚盛举也。”《红楼梦图咏》画面简洁，布局巧妙，自然生动，出现两个人物时，非主要人物经常处理为背影，或是部分侧影出现，如香菱绣像图，出自《红楼梦》第六十二回，香菱与小螺等人斗草，香菱是正面形象出现，另一女性为背影；再如晴雯绣像图，表现晴雯深夜补裘，旁绘有侍女手持蜡烛，侍女只绘部分侧影。李纨的绣像在《红楼梦》插图中常有尚且年幼的贾兰出现，改琦的设置是贾兰在李纨身后的竹篱笆后面探着身子，既表现了贾兰的天真活泼，又增加了画面的层次。
情节展现的“单一场景叙述”是《红楼梦》插图绘画中最常见的表达方式。而“多场景并置”的叙事方式指在“同一画面中呈现一个或多个人物于不同时间点的活动场景。”相同的人物按故事情节的推进被安排在各个场景中，形成了同一人物出现在不同时空中的叙事场景。如孙温《红楼梦绘本》第二十四回插图，分别展示了本回的四个情节：“林黛玉暇游听悲曲、宝玉问病至宁国府、醉金刚轻财尚义侠、痴女儿遗帕惹相思”。这些空间性的叙事场景在大观园的背景上展开，按照时间顺序缓缓铺展，以柱子或树木等物象来进行场景分隔。此图宝玉出现两次，贾芸出现两次。
在多场景设置中，也有并不遵循时间规律的图片叙述方式。如国家博物馆藏《大观园图》，为清无名氏画家根据小说《红楼梦》创作的绘画作品，该图是目前发现尺幅最大、所绘人物最多的单幅《红楼梦》题材绘画作品。此图以《红楼梦》第三十七回“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题”和第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”两回内容为主，描绘了宝玉、黛玉、宝钗等人结社吟诗，贾母与众人螃蟹盛宴，黛玉诗酒文会夺魁的场景，这其中又穿插了“凸碧堂中秋赏月品笛”“湘云醉卧芍药裀”“探岫纹绮四美钓游鱼”等情节，表现了清代贵族家庭精致风雅的日常生活。
《红楼梦》的插图设计分为三种，第一种为单页整幅，这在《红楼梦》插图版本中最为常见，最为著名的几种版本如程甲本、《红楼梦图咏》、双清仙馆刻本等均为单页整幅的形式；第二种为双叶联式，如民国《红楼梦写真》；第三种为图中嵌文，由于图中嵌文的插图设计限制绘图的表现，无法表现人物或是情节的需要，到清中叶以后，图中嵌文基本已不存在，仅民国石印本、同文书局藏版《增评加注全图红楼梦》的人物绣像部分，警幻仙姑、疯僧、跛道人、宝玉、黛玉、宝钗为单页整幅绣像；贾母、贾赦、贾琏等每页两图，与评赞文图相嵌，此部分共24图26位人物。
新科技给书籍等文化艺术领域带来巨大的冲击，其实并没有从根本上改变文字与图像的关系。《红楼梦》的插图绘画也呈现了多样化的发展，叙事方式更加丰富，但绘图与文本相对独立，又相辅相成，好的插图总是能够将文本的精神内核用视觉语言表达出来。
（作者系中国艺术研究院艺术与文献馆馆员）
